被遗忘的中国“小诗”(图)

严家威

被遗忘的中国“小诗”(图)

2012-10-26 17:29:09　来源: 北京晚报(北京)　

　　马悦然来华本来是为了介绍自己翻译的2011年诺奖得主特朗斯特罗姆最新诗集和唯一传记《巨大的谜语·记忆看见我》，但是记者的提问和报道几乎都是关于莫言的。其实他参加了世纪文景主办的“见证·2666 文景十年分享会”多个专场活动谈诗论译。在名为《1920年代的中国小诗与托马斯·特朗斯特罗姆的俳句》的演讲稿当中,马悦然发掘上世纪中文世界被遗忘多时的成就,介绍了上世纪二十年代中国“小诗”短暂光芒,光亮却由现在的瑞典诗人激活跟反射出来。他最为突出地介绍了两位被遗忘的诗人：杨吉甫和杨华。本报特刊马悦然先生讲稿以飨读者。

　　马悦然

　　出生于1924年，瑞典汉学家。他是瑞典著名汉学家高本汉先生的弟子，是诺贝尔文学奖18位终身评委之一，也是诺贝尔奖评委中唯一深谙中国文化、精通汉语的汉学家。在汉学研究方面著作多半有关中国方言学：上古、中古和现代的汉语音韵学、语法学、诗律学与中国文学，尤其着重于诗歌历史的发展。他译成瑞典文的中国文学上古、中古、近代、现代与当代的著作总计五十册。

　　中国曾有很多

　　独创力很强的小诗大师

　　自从我六十多年前开始欣赏现代与当代中文的诗歌，我就对上世纪二十年代的小诗非常感兴趣。我在大学教书，我一定要教一年级的学生汉语语音学和语法。学生们学了三个星期之后，我让他们背一些简单而容易懂的小诗。我相信这样做会鼓励他们学中国文学。

　　我今天要讲的题目是《1920年代的中国小诗与瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆的俳句》。这个瑞典诗人的名字实在太长了。我从此就管他叫托马斯或者特翁吧。

　　“小诗”这个名称比较好懂。小诗就是比一般的诗短。可是短到什么程度呢?有的小诗只有一行，有的有两行，还有的有三行。很少有超过三行的诗有资格当小诗。

　　我相信在场的听众不一定都知道俳句到底是什么。

　　上世纪二十年代不少中国年轻人留学日本，在日本阅读过日本文学作品和译成日文的西方文学作品。俳句在日本文学史上占的地位很重要，留学日本的学者肯定见识过这种比较特殊的诗歌形式。可是据我所知，他们谁都没有把这种短诗带回中国去。五四运动时期抛弃了中国传统的诗歌形式，如绝句、律诗和长短句。偏爱自由诗的激进派的诗人，也许觉得俳句很严格的节奏是不合时代的。

　　日本的俳句跟西方的或者中文俳句有一个很大的区别。我们先看日本17世纪俳句大师芭蕉最有名的俳句：

　　Furu ike ya / kawazu tobikomu / mizu no oto.

　　古池/青蛙 跳进/水的声音

　　一首日本的俳句包括十七个写在一行的字音。那十七个字音分成三段5-7-5。

　　芭蕉的俳句有两种中文译文。头一种用两个七言句：古池冷落一片寂，忽闻青蛙跳水声。

　　这个译文不太好，无名的译者加了原文所没有的词儿，像“冷落一片寂”和“忽闻”。这样画蛇添足是不应该的。

　　第二种译文是一个押韵的小诗：

　　古池塘，青蛙跃入，水声响。

　　这种译文比头一种好得多，可是不应该押韵。日本的俳句绝不会押韵。

　　西方的和中文的俳句应该包括分成三行的十七个音节。因此，日文的俳句比西方的俳句压缩得多。日本的俳句分成三段和西方的俳句分成三行不是偶然的。这种分析法又决定于节奏，又决定于语义。

　　五四运动初期是小诗的黄金时代。我最喜欢的小诗之一是郭绍虞先生这首反映性的诗（a reflective poem）：

　　云在天上，

　　人在地上，

　　影在水上，

　　影在云上。

　　我每次独自念这首诗，我会想到四川峨嵋山底下的水田。郭绍虞的学术范围很宽，他在中国语言学、音韵学、文学批评史各方面的贡献很大。冰心女士1923年出版的诗集《繁星》和《春水》显然受1913年获得诺贝尔文学奖的印度诗人泰戈尔的影响。除了冰心，还出现了很多独创力很强的小诗的大师，如俞平伯、朱自清、何植三、郭绍虞、宗白华、梁宗岱、陈乃棠和王统照等等。

　　我家里所藏的最宝贵的诗集是俞平伯先生1925年呈给他已故的姐姐的一本题名为《忆》的诗集。这本诗集有朱自清的跋文和丰子恺的与这些诗非常意气相投的插图。作者的序文是1922年写的，那时作者才22岁。我从这个诗集只取一首诗：

　　骑着，就是马儿，

　　耍着，就是棒儿，

　　在草砖上拖着琅琅的

　　来的是我。

　　两位

　　被遗忘的诗人

　　我刚给你们提的写小诗的诗人都成了有名望的作家。我现在愿意给你们介绍两位被遗忘的诗人。这两位没有登过高雅之堂的诗人分别是：四川的杨吉甫(1904—1962）和台湾的杨华（1906—1936）。两个诗人是“家门儿”（他们是同姓的）。他们的生活情况也很相似。两个都是小学老师，两人很穷，两人害了重病，两人坐了监牢。

　　杨吉甫是四川万县人。他1924年到北京去，上鲁迅在北京女大的课。他跟他的同乡朋友何其芳1931年编了一个文学杂志。同年得肺病回到四川。1927年到1935年他在《万县日报》发表他的小诗。杨吉甫去世之后，他的寡妇要求何其芳出版她丈夫的诗选。出版于1977年用复写器印的《杨吉甫诗选》可能只印了几十本，送给诗人的亲戚和朋友。我1979年回成都去探亲时，杨吉甫的一位老朋友送了我一本。

　　杨华是台湾屏东县人。他的生活非常苦。他三十岁时自杀了。他生前发表了两部诗集，1927年出版的《小诗》和1932年出版的《心弦》。

　　五四运动时期与瑞典上世纪四十年代的文学有些相同的现象：对传统文学持否认的态度。当时的瑞典诗人大多数写的是自由诗。托马斯走他自己的路。

　　我相信托马斯上世纪五十年代已经开始写俳句，可是他早期的俳句没有发表过。其中有一首让我联想到日本俳句的风格：

　　消失的步子

　　都已沉入了地板：

　　池底的落叶。

　　可以分成

　　三种意象的小诗

　　很多上世纪二十年代的小诗像很多俳句一样可以分成三种意象，如梁宗岱的这首小诗：

　　七叶树啊，

　　你穿了红的衣裳嫁与谁呢?

　　我们再看朱自清先生最有名的小诗：

　　除夜的两枝摇摆的白烛光里，

　　我眼睁睁地瞅着，

　　一九二一年轻轻地过去了。

　　何植三先生所写的小诗也非常精彩：

　　田事忙了，

　　去，也是月，

　　回，也是月。

　　有时候何植三的小诗有一点像日本的俳句：

　　肩着臭的肥料，

　　想望着将来的稻香。

　　下一首诗是宗白华写的：

　　心中的宇宙

　　明月镜中的山河影。

　　以下有两首冰心的小诗：

　　我的心

　　孤舟似的

　　穿过了起伏不定的时间的海。

　　心灵的灯

　　在寂静中光明

　　在热闹中熄灭。



　　我们现在看托马斯的四首俳句：

　　我们得忍受

　　小号字体之草和

　　底层的笑声。

　　太阳将西下。

　　我们影子是巨人。

　　万物皆成影。

　　美丽的兰花。

　　油轮一一流过去。

　　天上的满月。

　　橡树和月亮。

　　光与沉默的星座。

　　寒冷的大海。

　　以上的小诗和俳句都可以分成三段的。 (本文来源：北京晚报 )

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