英 诗《 A Poem for My Wife 》汉 译《 与 妻 诗 》

原著李世纯

英 诗《 A Poem for My Wife 》汉 译《 与  妻  诗 》

       David Meltzer是美国诗人，与旧金山文艺复兴和垮掉派运动有关联。他的作品常涉及爱情、日常生活和灵性。《A Poem for My Wife》显然是献给他妻子的，情感真挚，可能风格简洁、亲密。他的诗集包括《The Process》、《The Name》，可能其中包含相关作品。另外，他有一本名为《When I Was a Poet》的诗集，可能收录了个人化的诗作。

       垮掉派诗人与音乐家 David Meltzer ：美国垮掉派（Beat Generation）及后垮掉派代表诗人、音乐家。艺术成就：与第一任妻子Tina组成乐队“Tina and David”，录制专辑《The Serpent Power》《Poet Song》等，融合诗歌朗诵与迷幻摇滚。作品风格以即兴口语化、反叛精神与私密情感结合著称，如《Two Poems to My Wife》等。其创作常探讨社会疏离与个人亲密关系的矛盾，被视为垮掉派文化的重要传承者。David Meltzer是垮掉派（Beat Generation）及后垮掉派的重要诗人，同时也涉足音乐领域。他与第一任妻子Tina共同录制过《The Serpent Power》《Poet Song》等专辑，其中可能包含献给妻子的作品。



一.  原           文 / '解       '读 / 中     译     文



A Poem for My Wife ——David Meltzer（ US / 1937 – 2016 ）
        与  妻  诗              ——大卫 · 梅尔策 （美 /  1937 – 2016）
                                   —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 10. 12


I’m in my room writing
听，听：我在小屋，奋笔疾书，
speaking in myself
听，畅所欲言，奋笔呀——疾书，
& I hear you
听，听：妳在廊道，洒水洒水，
move down the hallway
为那植株，洒水洒水，听，
to water your plants
听妳步子，进进呀——退退；






I write truth on the page
听，听：在这纸上，奋笔疾书，
I strike the word over & over
告白自己，一句一句，我一句一句；
yet I worry you’ll pour too much water on the plants
嘘——切切切切，不要太多，太多洒水，妳太多洒水，
& the water will overflow onto the books
会溢湿哎，我读的大书，喂——喂——书会书会，
ruining them
唉——呀，崩溃 ... ...






If I can’t speak out of myself
唉——告白啦，唉——告白啦，
how can I tell you I don’t care about the plants?
不告白，妳知道吗，不告白，妳知道吗，我的心仪在何处？
how can I tell you I don’t care if the books get wet?
不是植株不是书，不是植株不是书哎——知道知道，妳知道不？
We’ve been together seven years
我们相处有七载，如鲠在喉，不再不再，
& only now do I begin
畅所欲言，今天开始，
clearing my throat to speak to you.
畅所欲言哎——向妳，Yeah——我能一吐为快 ... ...

二.  译          注 / 译      后      感

a'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a   本作主要参考文献 b  本作主要参考文献 c  本作主要参考文献 d   本作主要参考文献 e 本作主要参考文献 f

a.      一诗吟两情，一歌咏双景，有如《 Winter Love /  Wild Nights---Wild Nights / Soft Bombs / Tree at My Window / Stopping by Woods on a Snowy Eveningstopping 》... ... 等英诗名作，原创同是诗写一屏双面绣：明绣洒水绿植、作赋吟诗，暗绣世上天伦韵事；人间事有心可会，难语达，诗人竟移就复移就，诗文昭示全天下

b.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；中外互译，原语言语法，是检验理解正误唯一标准；原语言语境，是检验互译限度唯一参照；真实“哈姆雷特其人”，在原语言文本、语本里，不在任何读者听者，专家学者嘴里、心里；中外互译，相关一切所为，均以原语言语本、文本语法，为《法律》依据，证据，以原语言语本、文本语境，为《限度》考量、衡量，始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题理性外延张力最大化；中外互译，的确也像解读所谓哈姆雷特，不可主观随意：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本语本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合，其三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，互为鼎立，不容短板；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点语言、语句、语境、篇章字里行间；中外互译，该是笔者言者原始文本语本互译，无需只字主观臆想推断，客观好恶期盼，传闻轶事，沉浸植入，装裱配饰；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地，更须力避因文本喻体修辞，混淆纯本体用语，而费解、误解、曲解、直至殆尽原作诗意，甚至初衷本意；翻译要完美原意，更要完美传递，传递要忠信、顺达、雅合，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

c.    百年实践，数据为证：中外诗歌互译——最为修辞互译，堪称文学中文学，认知中认知，翻译中翻译——只追其特性，不求其共性，只寻其言者作者，不觅其听者读者，只脱颖原语言作者言者，不迎合目标语言读者听者，其主观天然特性，天下独有身影，不由任何客观共性反向、纵转向点拨提醒（专家学者，权威楷模，更须辩证取舍，谨防缘木求鱼，刻舟求剑）；中外诗歌互译，文本面前无权威，语境面前没经典，悉数同班聆听小学生——不受见仁见智左右，只争为道日损，不求为学日益，只许法乎其上，不可尽信书籍，只信书不尽言，唯一人一方，一病一剂是取——唯原语言语法是从，唯原语言语境是听；中外诗歌互译，均须以原语言《语法》为永久唯一有效立《法》；其相关一切所为（所有见仁见智论点、起点、支点、发轫点，有效理解、有效认知、有效翻译、有效论证、有效论据、结论）均须以原语言文本语本语法、语境，为其永久唯一合《法》限度考量，为其修辞意群（通感、逆挽，反诘、对举、喻体、互文、互体等等）总量兑现之可靠验证，为其全作质量量化呈现之公信参数参照数据支撑（规避见仁见智，模棱千可，莫衷一是，诗意/诗性漏译），故其主观性、特殊性、绝对性，正是其客观性、求是性、忠实性、实践性、可操作性普遍反应；中外诗歌互译，其相关一切所为，均须依《语法》发言，语句分辨，语境仲裁，信达雅监管，比较宣判，无原语言语法、语境唯一共识公信公证，任何翻译相关所为，均属无本之木，无源之水，无底之船，无稽之谈，一纸空文，掷地无声无用功

d.    自古诗无达诂，寓意绝非唯心玄称诗无尽解，该是断言《诗经》尚未尽人尽解，相对当今中外互译，其广义引申该是天下诗作该更深入更精准解读之警示，之激励；《静夜思/七步诗/哈姆雷特/皇帝新衣》等等文学人设/各自主题（尤其名言、名人、名作），不仅个个主题、立意，鲜明出色，且仅有一个，本小诗同样，不会可有一千个；本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣示全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与